folkfish
 Künstler Oktober/November/Dezember 18



Kerry Livgren
 

Kerry Livgren (geboren am 18.September 1949 in Topeka, Kansas) ist ein amerikanischer Rockmusiker, einer der Gründer
 der Progressiv-Rock Band Kansas
.
 Livgren wurde in Topeka, Kansas, von seinem Vater, Allen Leroy, einem Wirtschaftsingenieur, und seiner Mutter, Betty ( geb. McElhiney) ,
erzogen. Schon früh fühlte er sich zu Musik hingezogen, und seine ersten musikalischen Interessen entwickelten sich mit Klassik und
 Jazzeinflüssen. Seine musikalische Odyssee begann mit einer elektrischen Gitarre, die er mit einer billigen Stella-Gitarre, einen Sears
 Verstärker und einem minderwertigen Astatic-Mikrofon baute. Neben dem Erlernen der Gitarre konzentrierte sich Livgren auch darauf,
 Lieder zu schreiben, weil er mehr kreativen Ausdruck und Originalität wünschte. Er besuchte die Washburn University für einige Zeit.

Frühe Jahre, 1960er-1973

Livgren war in den späten 1960er und frühen 1970er Jahren Mitglied zahlreicher Bands und entwickelte sich schnell einen Ruf für
 komplexe Kompositionen und poetische Texte, die spirituelle Themen erforschten. Seine Untersuchungen zu verschiedenen
 Religionen spiegeln sich in den Texten seiner Songs auf Kansas ' ersten sechs Alben wieder.

Livgren gründete seine erste Band, die Gimlets, mit mehreren engen Freunden in der High School, darunter John Pribble,
Schlagzeug, Scott Kessler, Bass, Tim Strauss, Gitarre und Dan Wright an den Keyboards. Sie fanden sich bald nach
 der Schule und an Wochenenden in ganz Kansas und im benachbarten Missouri wieder, wo sie ihre Originalkompositionen
 spielten, die eine Mischung aus Pop, englischem und psychedelischem Rock waren. Nach seinem Abschluss an der
 Topeka West High School im Jahr 1967, trat Livgren weiterhin mit den Gimlets auf, bevor er zu einer überwiegend schwarzen
Mainstream-Rhythmus- und Blues-Band namens Mellotones stieß, in der er 1969 den Keyboarder Don Montre kennenlernte.



Gimlets mit Kerry Livgren zweiter von links

Livgren und Montre gründeten eine tiefe Freundschaft und beschlossen, die Mellotones zu verlassen und sich der kommerziell
 rentableren Band The Reasons Why anzuschließen , zu der auch Lynn Meredith und Wright gehörten. Obwohl es dieser Band
finanziell gut ging, wurde Livgren wegen seines Wunsches nach mehr Kreativität frustriert und er und Montre beschlossen,
eine eigene Band zu gründen. Sie reformierten kurz die Gimlets mit ehemaligen Mitgliedern Scott Kessler und Wright
zusammen mit einigen neuen Mitgliedern. Kurze Zeit später benannten sie die Band in Saratoga nach dem Namen auf dem
Bleistift um, mit dem Livgren Lieder schrieb. Saratoga schloss Meredith, Montre, Wright, Livgren, Phil Ehart und Dave Hope ein .

Im Jahr 1970 beschlossen Livgren und Ehart, eine neue Gruppe zu bilden, indem sie die besten Mitglieder von Saratoga
 und Phils Band White Clover (darunter Steve Walsh , Rich Williams , Hope und Jeff Glixman ) zusammenbrachten. 
Während Livgren und Ehart diskutierten, wie sie die neue Band nennen sollten, kam Hope zu dem Gespräch und schlug vor,
sich Kansas zu nennen. Diese Version von Kansas (von Fans als "Kansas I" bezeichnet) war für seine komplexen
 musikalischen Arrangements und Originalität bekannt, aber diese Besetzung dauerte nur ein Jahr.

1971 verließen Ehart und Hope die Gruppe und Livgren überarbeitete die Band und setzte sie unter dem Namen Kansas fort.
 (Diese Gruppe wurde später von Fans als Kansas II bekannt und ist die Aufstellung, die sich Jahrzehnte später als Proto-Kaw reformierte ).
 Kansas II führte fort, Livgrens ursprüngliche Arbeiten durchzuführen, die Experimentalrock mit Psychedelia und Jazz verschmolzen. 
Während dieser Zeit nahm Kansas II eine Demo-Kassette auf, die 30 Jahre später kommerziell veröffentlicht wurde. 
Kansas II erzeugte eine treue Anhängerschaft, und das eingefleischte Publikum half der Band, Konzertbuchungen zu sichern. 
Finanzielle Probleme plagten die Band jedoch, und nachdem ein Plattenvertrag mit Jefferson Airplanes Label nicht zustande
 kam und ein alter Schulbus zusammenbrach, während die Band auf Tournee war, löste sich die Band 1973 auf.

Kurz danach wurde Livgren von Ehart eingeladen, dem reformierten White Clover beizutreten, zu dem auch Sänger Walsh,
Geiger Robby Steinhardt , Bassist Hope, Gitarrist Williams und Ehart am Schlagzeug gehörten. Bevor sich Livgren der Band anschloss,
hatte White Clover ein Demo-Tape für fünf Songs veröffentlicht, an dem sich Don Kirshner für sein neues Label interessierte.
 Als Teil der Bemühungen, mit Kirshner zu unterschreiben, benannten die Spieler sich bald in Kansas um und
wurden die dritte und schließlich die bekannteste Formation, um diesen Namen zu verwenden.

 Kommerzieller Erfolg mit Kansas, 1974-1983

Nachdem drei Alben in zwei Jahren versäumt hatten, ihnen eine Hit-Single zu liefern, wurde Kansas von Kirshner und CBS Records
unter Druck gesetzt, einen Hit zu schreiben. Livgren und die Band erkannten, dass es ihre letzte Chance war. Da Walsh eine Schreib-
 blockade hatte schrieb Livgren alle Songs für das vierte Album der Gruppe, Lefttoverture . Am letzten Tag der für das neue Album brachte
 Livgren der Band ein weiteres Lied, das sie einmal aufführten, bevor sie ins Studio gingen. Das Lied " Carry On Wayward Son " wurde
 Kansas erster Hit und erreichte Platz 11.

Auf dem Erfolg von Leftoverture schrieb Livgren " Dust in the Wind " für das Album Point of Know Return . Wie "Carry On Wayward Son"
wurde "Dust in the Wind" dem Album in letzter Minute hinzugefügt. Livgren sagte, dass das Lied ein akustisches Gitarrenaufwärmen sei. 
Als er eines Tages zuhause spielte, während seine Frau Wäsche wusch, sagte sie ihm, er solle es auf das Album legen. 
Da das Album zu diesem Zeitpunkt zusätzliche Zeit zur Verfügung hatte, stellte er das Lied der Band vor und es wurde aufgenommen.
Es wurde ihre höchste Chartsingle und erreichte Platz 6.

 

Kansas - rechts  Kerry Livgren / links neben ihm Steve Walsh

 

Anfang 1979 interessierte sich Livgren für das Urantia-Buch (Astrologie von Giovanni Pontano 1428-1503), eine Reihe von Artikeln, die
behaupten, eine Offenbarung  übernatürlicher Wesen zu sein. Sein Einfluss ist in den Texten von Kansas Album " Monolith " von 1979 zu spüren.
 Livgren lehnte daraufhin die Lehre von Urantia ab, und während er mit der Band zur Unterstützung von Monolith auf Tour war , konvertierte
er zum Christentum.  Dies war das Ergebnis einer Reihe von Debatten im hinteren Teil des Tourbusses mit Jeff Pollard von Louisiana Le Roux,
der Vorgruppe für Kansas während der Tour. Die Diskussionen zwischen Livgren und Pollard besprachen, ob die Bibel oder das Urantia-Buch die
  genaue Aufzeichnung des Lebens Jesu Christi war. Aufgrund der Debatten wurde Livgren überzeugt, dass die Bibel die wahre Aufzeichnung
 Christi sei und dass er sich bei der Befolgung der Lehren des Urantia-Buches geirrt habe. Danach hatte er ein Bekehrungserlebnis in einem
 Hotelzimmer und seitdem folgt er Jesus nach.


 Jeff Pollard - links


Jeff Pollard - heute Pastor

 Im Jahr 1980 veröffentlichte Livgren sein erstes Soloalbum, Seeds of Change. Auf dem Album spielen mehrere Mitglieder von Kansas,
zusammen mit dem Ambrosia Sänger David Pack und dem bekannten Heavy-Metal-Sänger Ronnie James Dio, der auf den Tracks
"To Live for the King" und "Mask of the Great Deceiver" singt.

Livgren nahm drei weitere Alben mit Kansas auf. Die Spannung wuchs jedoch unter den Bandmitgliedern aufgrund der zunehmend
christlichen Perspektive seiner Texte. Ende 1981 verließ Walsh die Band, woraufhin Steinhardt vor der Aufnahme des Albums
 "Drastic Measures" von 1983 folgte. Unterdessen war Livgren ironischerweise auch zunehmend unzufrieden mit der musikalischen
 Ausrichtung der Band (zumindest teilweise aufgrund seines neu entdeckten Glaubens), und er würde die Band selbst kurz nach der
  Veröffentlichung von Drastic Measures verlassen.

Livgren ist seit den 1990er Jahren gelegentlich mit Kansas auf verschiedenen Tourneen aufgetreten und hat 1994 neue Songs für das 
Kansas Boxed Set ("Wheels") und für Freaks of Nature ("Cold Grey Morning") beigesteuert . Im Jahr 2000 trafen sich die ursprünglichen
 und aktuellen Mitglieder von Kansas in Livgrens Studio, um ein neues Album aufzunehmen, das vollständig von Livgren geschrieben
 wurde und den Titel Somewhere to Elsewhere trug . Obwohl das Album sehr positive Bewertungen erhielt, waren die Verkäufe
 nicht vergleichbar mit Kansas früheren Erfolgen, die Jahrzehnte zuvor stattgefunden hatten.




 AD, 1983-1988

1983, nach seinem Austritt aus der Band Kansas, nahm Livgren sein zweites selbstproduziertes Album für CBS, Time Line mit Hope, 
Warren Ham , Michael Gleason und Drummer Dennis Holt auf. Am Ende der Aufnahmesessions waren die Session-Musiker
 eine Einheit und er beschloss, die Gruppe AD zu nennen .

Aufgrund juristischer Verstrickungen, die durch seine vertraglichen Verpflichtungen mit Kansas verursacht wurden, war Livgren nicht
in der Lage, AD auf dem säkularen Markt zu vermarkten. Nach Verhandlungen mit dem Plattenlabel erhielt er eine Verzichtserklärung,
 um mit AD im christlichen Rock- Markt aufzutreten. Leider würde dies die kommerzielle Lebensfähigkeit der Band behindern.
 AD tourte zwischen 1983 und 1986 ausgiebig, spielte manchmal eine Nacht in Bars und Clubs und dann in Kirchen. Livgren hat mehrfach erklärt,
 dass er während seiner Zeit mit AD einige der höchsten und tiefsten Punkte seiner Karriere erlebt hat. Livgren erwähnt in seinem Buch "
 Samen der Veränderung: Die spirituelle Suche" , dass seine Zeit, live mit AD zu spielen, seine beste Zeit als Gitarrist war.

AD veröffentlicht Art of the State im Jahr 1985. Wegen finanzieller Schwierigkeiten verschwand AD 1986 nach der Veröffentlichung
des Albums Reconstructions , obwohl keine offizielle Trennung bekannt gegeben wurde. Im Jahr 1988 veröffentlichte Livgren eine Sammlung
 von bisher unveröffentlichten AD-Songs mit dem Titel Prime Mover. Livgren spielte alle Instrumente und alle Vocals wurden von Ham gespielt.

Im Jahr 1997 entdeckte Livgren Aufnahmen von zwei AD-Performances aus den Jahren 1984 und 1985, die vom Soundboard-Ingenieur
aufgenommen worden waren. Obwohl sie nicht für die Veröffentlichung vorgesehen waren, remasterte Livgren sie und veröffentlichte
sie als Dankeschön an die Fans auf einem CD-R-Titel namens AD Live . Die Aufführungen enthalten Fehler und technische Probleme,
die intakt geblieben sind und als Archivveröffentlichung gedacht sind.


Kerry rechts - mit seiner Band AD

Solojahre, 1989-2000

Im Jahr 1989 veröffentlichte Livgren sein erstes All-Instrumental-Album. Er spielte alle Instrumente auf dem Album, das
 Orchester-, Jazz- und Rockstile vereint. Diese Bemühungen haben Livgren seinen ersten Dove Award  als Instrumental Album
 des Jahres eingebracht. Livgren veröffentlichte dann eine Doppel-CD-Retrospektive, die 10 Jahre seit seiner ersten Soloaufnahme
 mit dem Titel Decade feiert. Es enthielt Livgrens erste zwei Alben, Seeds of Change und Time Line, in ihrer Gesamtheit sowie
 Tracks von anderen Alben und bisher unveröffentlichten Songs. Liebhaber von Livgrens Musik schätzen dieses Album weiterhin sehr,
so dass es sehr schwer zu finden ist.

Im Jahr 1994, nach der Rückkehr nach Topeka, Kansas, schuf Livgren GrandyZine (vermutlich ein Wortspiel der Phrase "Grand Design")
Produktionsfirma und Numavox Records. Er baute eine restaurierte Scheune auf seinem Bauernhof in eine hochmoderne Aufnahme- und
Produktionsanlage um. Im Jahr 1995 veröffentlichte Livgren sein nächstes Solo-Album, When Things Get Electric, auf seinem neuen Label.
 1996 veröffentlichte er seinen ersten Soundtrack für Sonys viertes Minds Eye Computeranimationsfeature mit dem Titel Odyssey in Minds Eye. 
Im Jahr 1998 nahm Livgren das Album Prime Mover größtenteils neu auf und fügte fünf neue Songs und eine neue Version von "Fair Exchange"
vom Kansas- Album Vinyl Confessions zur Neuauflage Prime Mover II hinzu . (Er überarbeitete und veröffentlichte das Album 2008 erneut
 als Prime Mover (Redux).

Im Jahr 2000 veröffentlichte Livgren Collector's Sedition, mit mehreren Sängern, darunter sein Neffe, Jake Livgren. Zu dieser Zeit schrieb
 Kerry Livgren produktiv neue Songs und erkannte, dass einige von ihnen "wie Kansas klangen". Kerry rief Phil Ehart an und bot ihm an,
 die Lieder zu hören. Dies führte zu einem Wiedervereinigungsalbum mit Kansas namens Somewhere to Elsewhere, das die damalige
Touring-Version von Kansas zusammen mit Livgren und Dave Hope, dem ursprünglichen Bassisten, enthielt. Das Album wurde in Livgrens
Grandyzine Studio in seiner umgebauten Scheune aufgenommen, wo er auf dem Album als Leadgitarrist und Keyboarder
auftrat und das Album produzierte. Dies war das erste Mal, dass Livgren alle Songs für ein Kansas-Album geschrieben hatte.

Kurz nach der Veröffentlichung von Somewhere to Elsewhere begann Livgren mit der Arbeit an The Best of Kerry Livgren. Sowohl retrospektiv
als auch zukunftsweisend, enthält es Tracks von all seinen Solo-Veröffentlichungen und einigen AD-Tracks. Das Album enthält auch zwei neue Songs
 und neue Aufnahmen von vier älteren Songs. Jede dieser neuen Versionen enthält die ursprünglichen Sänger, einschließlich Ham, Gleason und Dio.


Kerry Livgren -  erzählt

Proto-Kaw, 2003-heute

Im Jahr 2003 veröffentlichte Cuneiform Records eine Sammlung von Material von Kansas II aufgezeichnet, die frühe Besetzung,
die Livgren, Meredith, Wright, Montre, John Bolton, Rod Mikinski und Brad Schulz enthalten, nannte die Gruppe Proto-Kaw. 
Die Band reformierte sich unter diesem Namen und veröffentlichte 2004 Before Become After auf Inside Out Records .

Sie veröffentlichten ihr zweites Album, The Wait of Glory , am 31. Januar 2006, ebenfalls auf Inside Out Records. Im Gegensatz zu 
"Before Become After" bestand dieses Werk aus komplett neuem Material von Livgren sowie einer Live-DVD von Proto-Kaws
Auftritt auf dem NEARfest 2005 .

Am 20. Mai 2007 gab Proto-Kaw bekannt, dass die Bandmitglieder zurück im Studio waren, um an einem neuen Album zu arbeiten,
das aus neuem Material bestand und ältere Songs aus Livgrens Solowerken überarbeitete. Das Veröffentlichungsdatum des unbenannten Albums
wurde nicht bekannt gegeben. Im Dezember 2008 gab Livgren bekannt, dass Proto-Kaw aufgrund der anderen Verpflichtungen der Bandmitglieder
 nicht mehr zusammen sei. Die CD, an der sie gearbeitet haben, wann und wenn sie veröffentlicht wird, wird eine Solo-Veröffentlichung von Livgren sein,
 mit keinem definitiven Veröffentlichungsdatum. Ende 2010 gab Livgren bekannt, dass die Mitglieder von Proto-Kaw beschlossen hatten,  die teilweise
  fertig gestellte CD fertigzustellen. Obwohl er nicht mehr Gitarre oder Keyboard spielen konnte (Schlaganfall), arbeitete Livgren fleißig mit anderen
 Bandmitgliedern zusammen, um die CD aufzunehmen und die Mix- und Postproduktionsarbeiten in seinem Heimstudio zu übernehmen.
 Am 6. August 2011 hatte die Band eine CD-Release-Party in Kansas City für ihre vierte CD mit dem Titel Forth.

Andere Projekte

Livgren hat die Arbeit an einem seiner bisher ehrgeizigsten Werke mit dem Titel Cantata: Die Auferstehung des Lazarus wiederaufgenommen.
 Es ist eine epische, orchestrale und vokale Komposition, die auf der biblischen Geschichte basiert, die in Johannes, Kapitel 11 , erzählt wird und noch
 immer in Produktion ist. Es ist seit mehr als 20 Jahren in der Entwicklung und verfügt über ein großes Ensemble. Zahlreiche Gesangstalente
 werden für die Rollen berücksichtigt. Livgren unterrichtet derzeit auch eine Sonntagsschulklasse für Erwachsene in der Topeka Bible Church und hat eine
 theologische Studie auf seiner Website veröffentlicht. Obwohl Livgren für seine Musik bekannt ist, hat er darauf hingewiesen, dass es nur eine seiner
seiner vielen Beschäftigungen ist. Auf seiner Website zitiert er aus seiner Biographie: "Ich bin ein Familienmensch, ich habe eine Rolle in meiner Gemeinde,
 ich betreibe ein Plattenlabel, ein Studio, eine Produktionsfirma, eine Farm und ich habe mehr Hobbys und Interessen als es Stunden am Tag gibt. "

Einfluss und Anerkennung

Als Haupt-Songwriter, Lead-Gitarrist und Keyboarder für Kansas, nachdem er solche Hits wie " Carry On Wayward Son " und " Dust in the Wind "
 geschrieben hatte, brachte Livgren die Band mit zahlreichen Gold- und Multi-Platin-Alben zu weltweitem Erfolg und kritischem Beifall und mehr als
14 Millionen Aufnahmen, die bis heute verkauft wurden. Kansas produzierte laut der Kansas State Historical Society acht Goldalben, ein Platinalbum,
zwei Vierfachplatinalben, ein Platin-Livealbum und eine 1 Million verkaufte Goldsingle " Dust in the Wind ". Das Lied bekam viele Auszeichnungen
 und wurde viele male gecovert, ebenso "Carry On Wayward Son".

Schlaganfall

Am 1. September 2009 hatte Livgren Morgens einen Schlaganfall. Sein Zustand wurde als "ernst, aber stabil" gemeldet.
 Am 4. September sahen die Familienmitglieder seinen Zustand als positiv an und sagten, seine Genesungserfolge seien ermutigend. 
 Livgren wurde operiert und erhielt zwei Stents in seinen Halsschlagadern. Der Bereich seines Gehirns, in dem sich das Schlaganfall verursachende
Gerinnsel bildet, befasst sich mit Sprache und anderen High-End-Fertigkeiten. Livgrens Familie sagt, sein Gesicht habe nicht das "Absacken",
 das oft bei Schlaganfallopfern zu finden ist, er erkennt Familienmitglieder und würde ihre Hände zur Anerkennung drücken. 
Die Familie gründete die Kansas-Band-Website als einzige autorisierte Quelle für Informationen über die Genesung von Livgren. 
 Livgren hat sich jetzt teilweise erholt und hat die Arbeit an seinen verschiedenen musikalischen Projekten wieder aufgenommen.

Am 28. Januar 2011 debütierte er mit Kansas, wo er das Kansas State University Symphony Orchestra für "Dust in the Wind"
während eines speziellen Konzerts zum 150. Jahrestag des Staates Kansas dirigierte. Livgren wurde mit anhaltenden Standing Ovations begrüßt.
Er hat sich bis heute wieder relativ gut erholt.

Von Kerry Livgren 
Erinnerungen an einen Tornado

 Es war später Nachmittag am 8. Juni 1966. Der Tag war etwas feucht, aber als junger Mann von 17 Jahren bemerkte ich es kaum. Die 
Schule war draußen und das Leben war gut. Die Gimlets - Scott Kessler, Bass; Tim Strauss, Gitarre; Dan Wright, Tasten; John Pribble,
 Schlagzeug; und ich, Gitarre und Keyboard - übten in der Garage meines Hauses in der SW Mulvane Street. Die übliche Bande der
 Nachbarschaftskinder waren da als unser Publikum. Draußen war es schwül, mit einem unruhigen Gefühl in der Luft.Plötzlich tauchte
 mein Vater auf und fragte, ob ein paar von uns helfen würden, seine Lowrey-Orgel vom Club des "brüderlichen Ordens der Adler"
in Downtown Topeka, wo er die Nacht zuvor gespielt hatte, nach Hause zu bringen. Wir waren sowieso fast fertig mit der Bandprobe,
also stimmten Dan, John und ich zu und sprangen mit meinem Vater in unseren VW Bulli und los ging es. Wir luden die Orgel in den
 Bus, und auf dem Weg nach Hause bemerkten wir, dass es extrem feucht und still war - so, dass es sich immer noch "gruselig"
anfühlt. Und die Atmosphäre war grünlich. Mein Vater, ein Pilot, war immer überempfindlich gegenüber Wetterveränderungen.
 Er schaute immer wieder aus dem Fenster des Busses. Wir waren nur ein paar Blocks von unserem Haus entfernt, als wir die Sirenen
hören konnten. Ihr Heulen war ein Geräusch, vor dem ich mich immer gefürchtet hatte. Es war ein häufiges Vorkommnis in Kansas,
  aber was hatte das mit uns zu tun gehabt. Trotzdem gab es mir Schüttelfrost, als ob es diesmal anders wäre. Mein Vater hat den VW in
 die Garage "gepeitscht", und wir sind rausgesprungen. Das Adrenalin "pumpte" schon. Meine Mutter steckte den Kopf zur Tür
hinaus und rief: "Der Fernseher sagt, es ist ein Tornado, südwestlich von Burnett's Mound!"

Wir rannten verzweifelt in den Keller. Mein Vater befahl uns, unter den Billardtisch zu kommen. Meine Brüder und ich, plus Dan und John,
hatten Schwierigkeiten, diesen Befehl zu erfüllen - wir passten nicht alle zusammen. Dan landete in einem Schlafzimmerschrank mit einem
 Wäschekorb über dem Kopf. Mein Vater stand an der Westmauer und spähte durch das Fenster hinaus. Ich hörte ein Geräusch, das ich
 noch nie zuvor gehört hatte, wie das Geräusch einer riesigen Turbine, gemischt mit dem Hintergrund eines ständigen Donners.
 Ich stieg unter dem Billardtisch hervor und sagte: "Papa, ich will sehen, lass mich sehen!" Er antwortete: "In Ordnung, nur für eine Sekunde,
 dann komm wieder da runter." Ich hatte viele Bilder und Filme von Tornados gesehen, aber nichts, was ich mir vorgestellt hatte, war wie das,
was ich jetzt sah. Es war immens - und weiß. Aber sehr bald begann es sehr schmutzig zu werden. Es saugte alles auf seinem Weg auf
 - Bäume, Häuser, Autos, Schlamm - alles. Irgendwann sah ich ein Haus, relativ intakt, die Seite des Trichters hinauffliegen, um dann auf
eine Million Splitter in der Luft reduziert zu werden. Gelegentlich konnte ich auch etwas hören, das wie Explosionen klang,
vermischt mit dem Heulen der Tornadosirenen. Der Trichter war so riesig, dass man wirklich nicht sagen konnte, wohin er führte.

 Es sah so aus, als würde es direkt auf unser Haus zugehen. "Geh runter, Sohn, und geh zurück unter den Tisch", sagte mein Vater.
Ich hatte noch nie erlebt, dass mein Vater Angst hatte, aber ich konnte an seiner Stimme erkennen, dass dies etwas wirklich Gefährliches war
- unsere Familie war in Gefahr. Ich kroch unter den Billardtisch zurück. Mein Vater war immer noch am Fenster. Er konnte sich nicht von diesem
 schrecklichen und schrecklichen Anblick losreißen. Es wurde unheimlich dunkel in unserem Keller. Dieser "grüne" Himmel war einem sehr dunklen
und bedrohlichen Grau gewichen. Nach ein paar Minuten sagte mein Vater: "Es sieht so aus, als wäre es nördlich von uns - es geht nach Washburn.
Die Washburn University war etwa 12 Blocks nördlich von unserem Haus. Wir wussten es damals nicht, aber später an diesem Abend  würden
wir das Wrack des Colleges sehen. Sobald mein Vater sicher war, dass der Wirbelwurm uns nicht treffen würde, sagte er: "Lass uns gehen und
sehen." Wir verließen unseren Unterstand und rannten nach draußen in den Vorgarten. Ich war absolut durcheinander. Dort, genau in unserem Norden,
war eine kochende, taumelnde Masse von Wolken, die sich durch die Stadt drängten und alles auf ihrem Weg absaugten. Plötzlich fing es an zu regnen
 - aber es war kein Regen. "Geh zurück in den Keller!", Schrie mein Vater. Der Himmel über uns begann, Schindeln, Holzsplitter, Metall, Asphaltbrocken,
leidungsstücke, Papiere, Spielzeug, Töpfe und Pfannen herunterzuwerfen, alles, was man sich vorstellen kann, groß und klein. Die Teile von
Menschenleben  landeten um uns herum. Also gingen wir zurück in den Keller, noch zwei oder drei Minuten. Als der Himmel seine Trümmer
aufgegeben hatte, gab mein Vater uns grünes Licht, um wieder aufzutauchen. Dann kam ein wirklich erstaunlicher Anblick. Als der kolossale
 Tornado nach Nordosten abzog, war der Himmel dahinter absolut klar. Die Sonne ging auf, als wäre nichts geschehen. Ich habe fast erwartet,
dass ich einen Regenbogen sehe. Einige berichteten tatsächlich, eines gesehen zu haben. Vorbei war die drückende Feuchtigkeit.
 
Der Himmel war schön. Aber auf dem Boden war keine Schönheit. Der Tornado hatte einen Weg von der südwestlichen Ecke von Topeka
bis zu seiner nordöstlichen Grenze geschnitten, manchmal mehr als eine Viertelmeile breit. Unser Haus, kaum eine Meile vom Weg
des Twisters entfernt, war nicht berührt worden. Wir waren jedoch dabei, das Ausmaß der Zerstörung mitzuerleben. John lebte in einer netten
 Unterteilung östlich von Burnett's Mound. "Ich muss nach Hause, ich muss nach Hause!" rief er unruhig aus. Wir stiegen in dan Bulli
und fuhren auf der SW 29th Street nach Westen. Die Nationalgarde hatte die Straßen noch nicht gesichert. Als wir über den Hügel kamen,
säufzten wir. Die Unterteilung der Grundstücke war zu einer riesigen Lehmwohnung geworden. Der Tornado hatte das Gras aus dem Boden gesaugt.
 Wir fuhren diese Route jeden Tag nach Topeka West High School, als die Schule in Betrieb war. Ich kannte jeden Zentimeter - aber nicht jetzt.
 Es gab kein bekanntes Wahrzeichen, nur Verwüstung. Wir hatten keine Ahnung, wie wir Johns Haus finden sollten oder was davon übrig war. 
Wir fingen langsam an, um die Trümmer herum zu fahren und berechneten den Standort von Johns Straße. Ich werde niemals den Blick  auf
die Gesichter der Menschen vergessen. Sie kamen gerade aus ihren Kellern. Ihr Blick des totalen Erstaunens wich langsam Trauer um Trauer. 
Andere lobten Gott, dass sie und ihre Familien verschont geblieben waren.

 Zu Johns großer Erleichterung fand er sein Haus - oder vielmehr sein Fundament - und seine Eltern waren nicht verletzt. Tims Haus lag nördlich
der Zerstörung, hinter dem SW Gage Boulevard, und es war verschont geblieben. Wir haben einige wirklich seltsame Veränderungen gesehen. 
Ein Flügel stand mitten in einem Haufen Schlamm. Das Haus, in dem das Instrument gestanden hatte, war verschwunden, aber das Klavier war intakt.
Südöstlich von Johns Haus war ein modernes Haus auf zwei Ebenen. Die umliegenden Wohnungen waren alle weg, außer diesem einen Haus. 
Aber noch seltsamer war ein Kissen, das aus der Westwand des Hauses vorsprang. Es war irgendwie durch ein Loch in der Wand von der Größe
 einer Grapefruit gesaugt  worden. Am nächsten Tag sah ich einen Flugzeugpropeller, der aufrecht in jemandes Garten stand. Seltsam:
wir fanden später heraus, dass wir selbst knapp der Katastophe entkommen waren, - obgleich dieser Tornado schon Katastrophe genug war.
 Der Weg des Tornados hatte ihn mitten durch die Stadt (Downtown Topeka) geführt. Es gab eine kleine Kegelbahn, das Pla-Land, in der Nähe
 des Eagles Clubs, wo wir früher gewesen waren. Der Besitzer wurde dort getötet, als er unter einem Billardtisch schützte. Wären wir länger
 dort geblieben, wären wir direkt im Tornado unterwegs gewesen. Oder, wenn der Twister nur ein paar Blocks südlich gedreht hätte, könnte er
könnte er unser Haus und vielleicht unseren Billardtisch getroffen haben. Danke Gott für seine Gnade.Jetzt, viele Jahre später, hat es mich ein
 bisschen zu einem "Wetterfanatiker" gemacht. Jeden Frühling bereite ich ein Wetter Survivalp,aket vor, und jedes mal wenn ich die Sirenen höre,
nehme ich meine Frau Vicci und die Kinder und renne zu diesem alten Billardtisch im Keller.


E.Hatcher schreibt über Kerry und seiner ersten christlichen Soloplatte (überarbeitet):

Nach einigen Jahren der Suche nach "Wahrheit" auf allen möglichen spirituellen, philosophischen und ideologischen Wegen,
 stand Kerry Livgrens Anführer und Gründer der progressive, classic Rockband Kansas vor einer generellen Lebenswende. 
Während einer Tournee mit der Band Ambrosia aus den 70ern und den unangekündigten Louisiana-Rockern Le Roux traf Kerry
 die beiden Bandleader David Pack (Ambrosia) und Jeff Pollard (LeRoux), - beide waren Christen. Pack, und Pollard begannen
mit Livgren zu diskutieren und Livgren das Evangelium zu erklären. Packs und Pollards Einfluss auf Livgren und Livgrens
 letztendliche Umkehr hatte einen enormen Einfluss auf die der christlichen Musikindustrie in den USA.


 

Kerry Livgren war immer sehr spirituell und seine Suche nach Licht für sein Leben und göttlicher Wahrheit führte ihn auf viele Pfade.
 Diese unterschiedlichen Wege schlängelten sich in viele von Livgrens Texte mit der Supergruppe Kansas vor seiner
 Bekehrung und deshalb finden auch viele Christen seine früheren Werke faszinierend. Sie enthalten die Suche eines Mannes,
 wenn diese Lieder im Kontext verstanden werden. Lieder wie "Carry on Wayward Son", "Dust in the Wind" oder "Portrait" (He Knew).

Als er ein Christ wurde, verlagerte sich Livrens lyrischer Inhalt sofort in eine unverhohlene christliche Botschaft, die jedoch immer
noch in kraftvolle Symbolik und Bildsprache gehüllt war. Die erste Kansas-Veröffentlichung, die Livgren-Texte nach der Entscheidung
 Jesus nachzufolgen enthielten, war "Audio Visions". Das Album ist in gewisser Weise eine faszinierende Plattform des christlichen
  Lebens in dieser Welt, - ein sehr unzusammenhängendes Projekt. Der Grund dafür ist, dass der andere primäre Songwriter
 für Kansas Leadsänger Steve Walsh war. Walsh war ein engagierter Nicht-Christ und es war offensichtlich, den Unterschied
in den Inhalten der Texte zwischen den Livgren und Walsh geschrieben Tunes zu sehen. Ein paar andere Mitglieder von Kansas,
vor allem Schlagzeuger Phil Ehart, hatten sich ebenfalls dem Christentum verschrieben und die Reibung in der Band war offensichtlich.

Um Absatz für sein unverschämt christliches Material zu finden, arbeitete Livgren mit seiner Plattenfirma (CBS) zusammen,
um eine Reihe von Soloprojekten aufzunehmen, die weder musikalisch noch kommerziell mit Kansas kollidieren würden. 
Dies führte zur Freigabe des musikalischen Projekts "Seeds of Change"., des ersten christlich geprägten Albums.





Seeds of Chance - Meinung von E.Hatcher

Aufgenommen zwischen zwei Kansas-Projekten, "Audio Visions" und "Vinyl Confessions", ist dieses Projekt nicht thematisch
 oder musikalisch vom Kansas-Sound abgekommen, obwohl es mehr auf die frühere, progressivere und klassisch beeinflusste
Musik der früheren Kansas-Aufnahmen verweist als auf die kommerzielleren Sounds "Visions" und "Confession"-Projekte.

Kerry hat auch alle Register gezogen, um eine christliche Soloplatte mit einem "Who-is-Who" der klassischen Hard Rock-Szene
 zu dieser Zeit zu produzieren, sowie eine Sammlung von Freunden, die seine geistliche Reise beeinflusst haben.
 Zu den Unterstützern des Projekts zählten Pollard und Pack sowie Barriemore Barlow (Jethro Tull), Ehart und Walsh (Kansas),
Mylon LeFevre und der erste Lead-Gesang von Livgren.

Aber für jeden, der mit dem Projekt vertraut ist, war der bemerkenswerteste und bei weitem umstrittenste Teil die Aufnahme
von Ronnie James Dio. Dio, wohl einer der beiden besten Hard Rock / Heavy Metal-Sänger, war zu dieser Zeit der Leadsänger
von Black Sabbath. Dio trat auch mit Richie Blackmore und mit Rainbow auf und hatte eine sehr erfolgreiche Solokarriere.
 Seine Aufnahme wurde von vielen Evangelikalen Christen als blasphemisch angesehen und viele konnten einfach nicht verstehen,
 warum Livgren aufgrund seiner Verbindung mit den zuvor erwähnten Bands einen Sänger einsetzen würde, den viele für einen
 Satanisten hielten. Ironischerweise waren die zwei Lieder, die Dio sang, "Mask of the Great Deceiver", ein sehr
 anti-satanisches Lied und "Live for the King", möglicherweise das eklatanteste christliche Lied auf der Platte.es gab ein
 Konzert in San Diego mit Livgren und Phil Keaggy), in denen es nach dem Konzert eine "Frage-und-Antwort-Zeit" gab.
 Es dauerte nicht lange, bis jemand Kerry über Dio's Aufnahme in das Projekt befragte. Livgren antwortete:
"Wenn Gott Bileams Esel gebrauchen kann, kann Er Ronnie James Dio benutzen!"


Kerry, seine Frau Vicci und Ronnie James Dio

Aber was ist mit dem Album selbst? Trotz der nur sieben Songs dauert das Album fast 45 Minuten. Der erste Track ist der
Pollard Vocal Lead "Just One Way". Dies ist vielleicht das "Testimonial" in der Natur, wie Livgren es geschrieben hat.

All my life I looked for something real
 Place to place I wandered restlessly
 I just needed something I could feel
 And when I found the Truth it set me free
 Just one way, just one way, just one way
 From the dark to the Light there’s
 Just one way…

Mein ganzes Leben lang habe ich nach einem
 realen Ruheort gesucht. Ich bin unruhig gewandert. 
 Ich brauchte nur etwas, das ich fühlen konnte. 
 Und als ich die Wahrheit fand, hat es mich befreit. 
 Ein Weg, nur ein Weg, nur ein Weg. 
 Vom Dunklen zum Licht gibt es 
 einen Weg…

Der Track selbst wird von Barriemore Barlow`s (Jethro Tull) unglaublichem Drumming dominiert. Es sind konstante Pausenfüllungen,
 die mit kreativen Rhythmen aufwarten, die Aufmerksamkeit erfordern. Pollards kraftvoller Gesang lässt einen wundern, warum die Band
 Le Roux nie zum Mainstream durchbrach. Es sollte hier angemerkt werden, dass Pollard, als er Pastor wurde, einen sehr interessanten,
 populären und kontroversen Essay über Bescheidenheit mit dem Titel "Christian Modesty and The Public Outdressing of America" ​​veröffentlichte.

Auf das eklatante Zeugnis von "Just One Way" folgt die bereits erwähnte "Mask of the Great Deceiver". Es gibt viele Fans, die das für die
 beste Melodie halten und das Projekt möglicherweise eines der größten Werke von Livgren. Nach fast 8 Minuten beginnt der Song mit einer
unheimlichen, atmosphärischen Keyboard- und Schlagzeug-Arbeit, die sich sofort in eine Rock-Versionder klassischen unheimlichen
 Musik verwandelt. Das Meisterstück setzt sich dann in eine basslastige, Blues beeinflusste Rockhymne. Die Musik pass perfekt zum Inhalt
 des Textes. Es dauert fast zwei Minuten, bis Dio's Gesang ins Rampenlicht tritt und von da an beherrscht er den Song komplett. Es gibt nicht 
genug Adjektive, um zu beschreiben, wie großartig seine Stimme in diesem Genre ist. Dies könnte auch eine seiner besten Leistungen sein.

He will fill up your ears
 And he’ll dazzle your eyes
 But don’t believe what he’s saying
 ‘Cause he’s the father of lies
 In your heart, don’t you know that he’ll betray you
 And in the end he will drag you away
 Till all the world is cryin’ for the judgment day
 And he’s fallen how he’s fallen
 From the height of the morning star
 Though his light’s still shining brightly
 It’s the mask of the great deceiver

Er wird deine Ohren füllen 
 Und er wird deine Augen blenden 
 Aber glaube nicht, was er sagt 
 Denn er ist der Vater der Lüge 
 In deinem Herzen, weißt du nicht, dass er dich verraten wird 
 Und am Ende wird er dich wegziehen 
 Bis die ganze Welt nach dem Gerichtstag schreit 
 Und er ist gefallen wie er gefallen ist 
 Von der Höhe des Morgensterns 
 Obwohl sein Licht immer noch hell scheint 
 Es ist die Maske des großen Betrügers

Kansas-Sänger Steve Walsh übernimmt die Hauptrollen bei "How Can You Live" und, nicht überraschend, ist diese Melodie vielleicht die 
Kansas ähnlichste des gesamten Projekts. Aber darin ermutigt dieser hingebungsvolle Nichtchrist den Zuhörer, "auf das Wort zu schauen ..."
Streve Walsh würde Kansas bald verlassen, nachdem er dieses Lied für Livgren aufgenommen hatte.

Der vielleicht seltsamste Song ist der sehr bluesige Whiskey Seed. Der musikalische Hintergrund ist Southern, Louisiana Blues mit Steel
 und Slide-Gitarre, die mit einer Mundharmonika im Mittelpunkt stehen. Die Hintergrundstimme unterstützt ein Duett mit Mylon LeFevre
  und Kerry Livgren. Diese Warnung vor den Gefahren von Alkohol passt perfekt zu den bluesigen Gesangsstilen von LeFevre.
 In der Tat war dies der beste Gesang von Mylon seit den späten 60er Jahren und viel besser und authentischer als das,
 was er mit seiner Band Broken Heart machen würde, die Mitte der 80er Jahre christlichen Pop machte.

Der zweite Dio-Gesang folgt. "Live for the King" zeigt einmal mehr, warum Ronnie James Dio einfach ein Master Blues / Hard Rock Master ist. 
Er singt mit Leidenschaft für seine Zuhörer...für den König zu leben! Dies ist die evangelistischste Melodie des Projekts. 
Das Ende des Liedes ist eines, das zu einem Crescendo aufbaut und sicherlich die Geduld des Hörers wert ist. 
Zu Dio gesellt sich ein Chor von "Engelsstimmen", die "Live, Live, Live for the King" singen.

“Rejoice, rejoice, rejoice

It’s an easy choice

Time as come to sing

We’re gonna walk, walk with the King

Open your, open your eyes

The writing’s on the wall, don’t you realize”

"Freue dich, freue dich, freue dich

Es ist eine einfache Wahl

Zeit zum Singen

Wir werden gehen, mit dem König spazieren gehen

Öffne deine, öffne deine Augen

Die Schrift ist an der Wand, weißt du nicht?

Auf "Down to Core" debütiert der Kansas-Sound-Mann Davy Moire mit einer ziemlich beeindruckenden kratzigen Stimme. 
Backing Moire sind einige sehr atmosphärische weibliche Stimmen, die zu Livgrens Ehefrau Victoria gehören. 
Der Midtempo, blau beeinflusste Song hält mitten im Punkt und verwandelt sich in eine sehr aggressiven und
progressiven Rockmelodie mit glühender Gitarrenarbeit von Livgren. Genauso schnell kehrt die Runde zu dem bluesigen
Midtempo-Feeling mit erstaunlichen Hörnern zurück, die von Bobby Campo von Le Roux gemacht wurden.

Seeds of Change endet mit dem apokalyptischen "Ground Zero". In Anlehnung an die populäre eschatologische Sicht
 auf eine baldige Rückkehr Jesu Christi und den Vergleich mit dem Aufschlagpunkt einer Bombe ist Livgrens Finale
 sowohl warnend als auch hoffnungsvoll. David Pack von Ambrosia nahm den Lead Vocals und glänzt darin: Dies ist
 eine epische Melodie, die länger als 8 Minuten dauert. "Ground Zero" ist ein Keyboard-Song mit mehreren musikalischen
 Zwischenspielen mit Klaviersoli und Livgrens erstaunlicher Gitarrenarbeit. Das Mid-Section-Instrumental baut langsam
 mit klassischen Flexionen und engelsgleichem Chor auf, bis Packs Vocals mit dem abschließenden Refrain von ...

Across the sea and far away, the eyes of all the world
 Await the Passion play
The final act at last has begun, the new is born
 The old is bound to pass away
 No more turn of the pages
 And now the hope of the ages
 For all the bondage is broken, all who see
 The day is coming when men will look to the skies
 The consummation of all who realize
 (We are) Waiting for Ground Zero

Über das Meer und weitweg die Augen der ganzen Welt 
 warten auf die Passionsspiele 
 Der letzte Akt hat endlich begonnen, das neue ist geboren 
 Die alte ist gebunden und vergeht 
 nicht mehr Wende der Seiten 
 Und jetzt ist die Hoffnung aller Zeiten 
 Für alle ist die Knechtschaft ist gebrochen, alle, die sehen 
 Der Tag kommt, an dem die Menschen in den Himmel schauen werden 
 Die Vollendung aller, die erkennen 
 (wir sind) Warten auf Ground Zero

Das Lied endet dann mit einer hymnischen Fanfare, die Kansas 'Magnum Opus ähnelt. Dies ist die klassischste Melodie des gesamten
 Projekts und in einem gewissen Sinn sagt Livgren mehr über die Majestät und Macht des Herrn, indem er lyrisch schweigt und seine
Musik für sich sprechen lässt. Die letzten zwei Minuten enthalten einen so kraftvollen instrumentalen Refrain von Majestät und Ruhm,
dass selbst Worte nicht die gleiche Wahrheit vermitteln könnten.

Mit "Seeds of Change" hatte Livgren gerade begonnen, die christliche Musikszene zu prägen und zu beeinflussen. 



     Discography

        Kansas

         Compilations

          Solo, AD, Proto-Kaw

           Live and compilations

          Reissues


 


Musik-Video-Tipps